DJ Mag Top 100: ¿Cuándo se echó todo a perder?

Las premiaciones de DJ Mag del presente año han finalizado, y de costumbre en estos últimos años, han generado controversia. Mucho se ha dicho sobre el desbalance que existe entre cada participante de la competencia. La comparación cualitativa deja mucho que desear, y los seguidores de artistas con vasta experiencia, se sienten muy ofendidos por los puestos que han ganado los personajes que admiran, con justa razón.

Pero antes de continuar con el articulo, es necesario conocer los antecedentes de la revista y sobre todo, es necesario conocer en qué es lo que se ha convertido DJ Mag Top 100 en la actualidad.

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DJ Mag es una revista de origen británico, dedicada especialmente al genero que todos amamos: la música electrónica, en todos sus subgéneros. Incluyó su primer top 100 al publicarse la edición #100, en 1997, y las votaciones siempre han sido realizadas vía web. Haciendo un repaso en sus 19 años de vida podemos encontrar a personajes que aún cuentan con vigencia en la escena, cómo Carl Cox (Techno), Paul Oakenfold (Trance), Sasha (Techno), Paul van Dyk (Trance), Tiësto (Trance y mayor exponente de tal estilo en el momento de ser ganador, siendo ahora un artista mainstream en la actualidad) y sobre todo Armin van Buuren (Trance/Mainstream en la Actualidad). Es cierto que hay mucho más artistas por ser mencionados, pero ellos han sido resaltados pues mantuvieron su vigencia en el top 10 por bastantes años, y todos ellos siguen aportando a la escena, con sus presentaciones cómo DJ’s o con su trabajo como productores.

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El punto de quiebre definitivamente llegó con David Guetta en el 2007, quién introdujo la primera conexión entre la escena electrónica y el pop, apareciendo por primera vez en el top 10 en dicho año. A partir de este suceso, los primeros temas de Guetta contribuyeron de gran manera a la escena mainstream de la música electrónica, y con ello, creció exponencialmente la cantidad de seguidores del género. Creemos que en este momento de la historia del Top 100, se empezaron a notar los primeros cambios en el ranking. Una nueva generación de artistas nacía y la industria musical, en general, empezó a tomar más importancia en la escena pop, y muchos se vieron en la necesidad de adoptar y fusionar en sus producciones, sonidos característicos de nuestro querido género.

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En los siguientes años el reinado de Armin van Buuren seguía vigente (hasta que fue interrumpido por Guetta en el 2011). Sin embargo, tras el ascendían nuevos talentos, cómo Avicii, Afrojack, Skrillex, Hardwell, Martin Garrix y finalmente otro trío que apostó por la fusión del pop y el house, Swedish House Mafia, compuesto por Axwell, Sebastian Ingrosso y Steve Angello. 

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Con una escena mainstream consolidada y disponible a un público que no sólo escuchaba música electrónica, era evidente que muchos artistas de la escena crecieron mucho más rápido que otros con mayor trayectoria, algo muy similar a lo que ocurre en la escena pop (Un caso muy claro es el de Marshmello, quién en menos de un año ha logrado entrar a los 30 primeros). Es aquí donde el sistema de votación falla, ya que no evalúa la calidad de un DJ (siendo “DJ” Mag), ni tampoco evalúa la calidad de un productor.

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A ciencia cierta, sabiendo que dicho sistema siempre funcionó de la misma manera, el problema no radica en el concurso de la revista, sino en el público. Son las mismas personas que siguen el género, quienes deciden a quién escoger (en un rango jerárquico del 1 al 5), y a pesar de que también existen ciertos casos, bastante sospechosos (DJ Chetas, ALOK, entre otros más), al menos el top 10 es elegido por cada seguidor, complementandose con las infames campañas para promover votos (siendo el caso más controversial el de Dimitri Vegas & Like Mike en la anterior edición), que no eran comunes hace unos 10 años.

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Este año, probablemente estemos ante una de las peores ediciones del concurso. No solamente la prensa, sino también los DJs y productores del entorno, tratan de entender cual es el proceso y cuales son las reglas para conseguir un puesto en la lista. Por ejemplo: Si es que se evalúa al mejor DJ: ¿Cómo es que Daft Punk tiene la posición #72? El dúo no se ha presentado cómo DJ’s hace 10 años (a excepción de su presentación en una famosa premiación para “Get Lucky”).

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En el caso de que no se evalúe al productor, se valoraría el trabajo cómo DJ.  ¿Por qué A-TRAK no está? . Y si no es por ello, podríamos verlo cómo un concurso de popularidad. En tal caso es posible explicar ¿Quiénes son DJ Chetas, Lost Stories, entre otros, que JAMÁS HAN SIDO VISTOS EN LA ESCENA?

Expuesta la historia del concurso y su evolución, no entendemos cual es el punto de estos resultados y tampoco lo que realmente significa. ¿Será que esto se ha convertido en una lista de interés? ¿Acaso se ha vuelto sólo un artilugio de una buena estrategia de marketing? No lo entendemos. ¿Que Nicky Romero esté en el puesto #29? ¿Carl Cox en el #74? ¿El increíble descenso de Dannic hasta el #70(-44 puestos)?. Y creemos que la mayoría de seguidores del género, ansían saber qué está sucediendo. Porque nadie lo sabe… ni siquiera los miembros de DJ MAG.

 

 

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